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影片《末代皇帝》 背景资料来源于溥仪生前所著的《我的前半生》和紫禁城清宫档案史料以及溥仪的老师庄士顿所著的《紫禁城的黄昏》。意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇将目光集中到中国历史上最后一个皇帝，将他从一个政治傀儡到被改造后的普通公民的传奇一生进行了一次充满同情式的回顾，通过影视化手法的巧妙运用带给观众极致的视听体验，它对大时代背景下个体生命的悲悯情怀又深深触动了观众的心灵。

贝托鲁奇曾以“个人是历史的人质”来表达个体在历史洪流中的渺小感与无力感，其实溥仪的一生都在与命运抗争，只不过却始终被历史所绑架、所牺牲。电影《末代皇帝》更像是具有一双独立于故事之外的眼睛，它洞悉历史长河的每次转折与人物生平的每次起伏，以冷静而克制的目光注视着一个帝国的覆灭、一个时代的终结以及一个人的毁灭与新生。观影者与摄影机同处于全知视角，他们知道大清帝国的腐朽与没落，知道日本帝国主义的野心与伪善，知道滚滚向前的历史车轮终将无情地碾压过每一个人，但影片中的人却全然不知，暂居禁宫的嫔妃与太监仍过着原封不动的宫廷生活。从小被皇权意识灌输的溥仪则将希望寄托于外国势力，在午夜梦回时做着复辟的大清旧梦。正因为影片中的人都在不自知中与既定的命运做着无谓的挣扎与抗争，所以人物悲剧命运的不可控性与必然性就更加凸显，从而深化了影片的思想内涵。